"Sardanots"

[Un dos i seguit, 13-3-26]

Tot i que no falten els laments per part dels responsables de les cobles sobre les dificultats a l’hora de cobrir la baixa d’algun músic, el cert és que el panorama actual és molt diferent al de fa quaranta anys, quan hi havia unes plantilles envellides i el nivell musical, en general, havia baixat força. Aquesta història ja s’ha recordat moltes vegades: en aquells moments de decadència, una part del sardanisme va reaccionar creant escoles i cobles infantils. A això, s’hi van afegir, poc després, les circumstàncies del món musical català en general, que van canviar molt i a millor, fet que va beneficiar, també, les cobles.

Ho he simplificat molt, però el cert és que ara tenim més músics de cobla de qualitat i una bona nòmina de compositors que escriuen sardanes i música per a cobla d’un nivell insospitat en altres temps. Hi veiem cares molt més joves, tant dalt dels empostissats com en els programes de ballades, aplecs i concerts on, a més, a vegades aquells instrumentistes i els autors ens ofereixen propostes que van més enllà de les tradicionals, sovint en complicitat amb creadors d’altres gèneres.

En les noves composicions, en general, hi podem trobar de tot, des de música amb poca substància fins autèntiques meravelles que ens permeten gaudir de bona música. En els nous Premis Preludi, per exemple, ja hi hem pogut escoltar autèntics «sardanots», si em permeteu aquesta expressió informal però ben descriptiva, tant en l’apartat d’autors joves com en el que vol reconèixer la qualitat, que tot just comença aquesta setmana. Però una atenta mirada crítica a les programacions de les activitats que aviat proliferaran arreu del país, així com en alguns dels discos que apareixen darrerament, també hi trobarem molt material ben ferm en versions, generalment, de qualitat. Aprofitem-ho!

La meva percepció

[Un dos i seguit, 6-3-26]

Avui insistiré en una qüestió que sempre m’ha preocupat força, que considero que és fonamental i més important del que, malauradament, molts activistes de la sardana creuen. Es tracta de la poca atenció per la correcta divulgació de les activitats que organitzen. Ja he indicat molts cops que a les comarques tarragonines hi ha notables excepcions, com ara la cobla Reus Jove, la Colla Sardanista Rosa de Reus o Joan Morros del Vendrell, per exemple. 

El problema, en massa casos, és la més absoluta manca de cura en fer arribar amb temps les quatre dades que calen per tal que els que ens hi dediquem puguem anunciar les ballades i la resta d’activitats que es porten a terme. Altres, confien exclusivament en les xarxes socials, un mitjà que està molt bé, però que no ha de ser l’únic, crec jo. A més, les publicacions s’haurien de fer amb prou marge i la pertinent insistència per tal de salvar l’evanescència de tot allò que apareix a Facebook i similars. I ja no parlem de l’actitud incomprensible d’aquells que es limitem a dir «hem fet això» o «hem actuat a tal lloc», és a dir, que només ho divulguen amb posterioritat. Per tal que hi quedi una efímera constància, deu ser...

Aquesta dies, posem per cas, m’ha sabut greu no poder anunciar la ballada que dissabte passat es va fer a Vila-seca organitzada per l’esbart Ramon d’Olzina. Un lloable intent de fer reviscolar la sardana en una població on s’havien fet força ballades i on darrerament aquesta activitat havia decaigut totalment. O la xerrada que aquest vespre haurà fet el flamant nou director de la cobla Sant Jordi, el selvatà Miquel Massana al seu poble, parlant del repertori de música per a cobla de concert, com un dels actes previs a l’aplec de Paret Delgada. Interessantíssima, sens dubte, però no ens va arribar la informació a temps!.

I en una mirada més general, de país, em preocupa que molts sardanistes no tinguin ni idea de què passa amb els Premis Preludi, els que substitueixen La Sardana de l’Any. Un cop més, es prioritza l’ús de les xarxes socials i els pòdcats, mentre es menystenen els mitjans tradicionals. Tant de bo el problema sigui només la meva percepció del món sardanista. 

No tenim remei els sardanistes!

[Un dos i seguit, 27-2-26]

El sardanista Ricard Lloret, que habitualment publica coses interessants per les xarxes, divulgava, dies enrere, el programa de la Cloenda del Campionat de Catalunya 1984, que va tenir lloc a Tarragona. Ens suggeria fer una comparativa entre aquella lluïda festa i l’actual, parant atenció en el nombre de colles que hi van participar: 43 colles grans pujant a recollir trofeu i 32 de juvenils i infantils. El cert és que va ser una diada memorable, que va començar amb un concurs individual de sardanes revesses, va seguir amb un concurs de colles amb La Principal de la Bisbal i, ja a la tarda, un gran concert i lliurament de trofeus i altres premis en un Camp de Mart ple fins dalt i on hi van actuar La Principal de la Bisbal, La Principal del Llobregat i els esbarts Santa Tecla i Dansaire de Tarragona.

Evidentment, allò que més mal fa a la vista és la diferència en la quantitat de colles, però no oblidem que també ha desaparegut aquell entusiasme que hi havia per participar en aquelles cloendes. La d’enguany, que es va fer a Olot la setmana passada, no tenia res a veure, ni de lluny. De fet, ni tan sols va ser possible, per als informadors, dir-ne alguna cosa prèvia més enllà de que hi havia anunciada l’actuació de la cobla La Principal d’Olot, divulgada per ella mateixa, no pas per la Unió de Colles.

Per cert, un acte aquest d’Olot on sembla que es va presentar el calendari del proper Campionat. També aquí segueix l’opacitat i el misteri, ja que només s’han publicat els concursos vàlids al calendari del web de la UCS. Això sí, ara circulen rumors més o menys creïbles sobre la nova categoria que sembla que hi haurà, anomenada B per a les colles grans que no es veuen amb cor (o possibilitats, o opcions) d’implicar-se en la que ara serà la A, on només hi haurà quatre colles. I la rumorologia especula, de manera més o menys versemblant, sobre colles que ara si, ara no hi participaran, pressions sobre els organitzadors respecte les bases i altres tripijocs... No tenim remei els sardanistes! 

El fascinant món de la cobla

[Un dos i seguit, 20-2-26]

Tot just hem deixat enrere el Carnaval i ens endinsem en la Quaresma quan arriba un moment molt especial per a les agrupacions musicals. Almenys ho era fins no fa gaire per a la majoria, ja que era el moment tradicionalment acordat per realitzar els canvis de músics: uns que es retiren, altres que van d’una formació a l’altra i també és quan s’incorporen els nous fitxatges. La raó és ben senzilla: aquest és el moment de més baixa activitat i quan els canvis a les plantilles són importants va bé un temps d’adaptació als assajos. 

És clar que fa uns anys aquest parèntesi de contractes era molt més important i, a més, en el cas de les cobles i cobles-orquestres, cada vegada més hi ha canvis fora d’aquest moment diguem-ne tradicional que és el Carnaval, però encara n’hi moltes, potser la majoria, que segueixen programant-hi les renovacions. De fet, aquests dies sovintegen les notícies en aquest sentit per les xarxes socials, agraint la tasca dels que se’n van i donant la benvinguda als que arriben, fins i tot publicant fotografies dels músics.

Ara, doncs, es van confirmant els rumors o les notícies certes sobre aquests moviments de músics que acostumen a circular des de fa temps entre els aficionats més implicats i entre els mateixos músics. No hi falta, en aquesta dinàmica, el morbo per veure qui marxa de segons quina cobla per anar a segons quina altra, si hi ha allò que s’acostuma a dir-ne amb humor «intercanvi de cromos», o, senzillament, comprovar qui es jubila i qui s’incorpora provinent d’un altre sector musical o aquell altre que comença la seva carrera en el fascinant mon de la cobla.

Premis Preludi

[Un dos i seguit, 13-2-26]

Aquest proper dilluns comença la primera edició dels Premis Preludi, aquells que han de substituir el que fins ara havia estat La Sardana de l’Any. Era evident que aquesta veterana convocatòria exigia una renovació important i feia temps que se’n parlava. Finalment, segons tot allò que s’ha anat avançant, el canvi és notable i va molt més enllà del nom, encara que l’objectiu segueix essent el de triar la sardana més popular de l’any anterior, però també la de més qualitat entre les estrenades també en aquell període i, finalment, la d’un autor jove, de menys de 30 anys.

Amb la nova fórmula, bàsicament s’aposta de manera decidida per les xarxes socials, per les interpretacions en directe de les composicions seleccionades per un jurat de gran categoria i pel paper residual i complementari dels programes de ràdio tradicionals. Un símptoma d’això darrer és que el pòdcast El Tamborí, que vindrà a ser l’autèntica via de difusió de les sardanes participants estrenarà cada un dels seus diguem-ne capítols en dilluns, mentre que la majoria d’emissores emeten els seus programes en cap de setmana, quan les sardanes corresponents ja portaran un grapat de dies a disposició dels aficionats i l’interès d’escoltar-les per ràdio serà mínim.

Evidentment, caldrà veure el desenvolupament d’aquesta primera temporada dels Premis Preludi, però allò que, d’entrada, pinta bé és la seriositat que s’ha buscat en la tria del jurat, per la cura en la qualitat tècnica dels enregistraments, per l’ús de les noves tecnologies o l’interès en explicar un muntatge tan complex. Això darrer és l’única cosa que em neguiteja: voleu dir que el sardanisme, en general, n’està prou al cas?  

Aquí es va inventar tot!

[Un dos i seguit, 6-2-26]

Seguint amb el fil dels comentaris de les últimes setmanes, hi ha una qüestió de la qual dins del sardanisme se’n parla poc, potser perquè el fenomen s’ha prodigat més per aquestes comarques nostres, on l’activisme és més feble. Em refereixo a la postura de certs estudiosos o, senzillament gent que publica coses sobre cultura popular, en el sentit d’assegurar que la sardana és una cosa importada, que ha desplaçat o ha fet nosa a altres manifestacions festives autòctones.

Al marge de l’anàlisi històrica que caldria fer-se -naturalment, aquest no és el lloc ni el moment-, quan sento aquestes opinions penso que aquells que les diuen i a qui cal suposar estima per tot allò tradicional tarragoní, deuen pensar que tots aquells elements que diuen defensar i que podem exemplificar en els que formen el Seguici de Santa Tecla, tots ells van néixer en aquesta ciutat i després van ser copiats per la resta del país. Aquí es van inventar els balls de bastons, la nostra estimada Àliga és la mare de totes les del país, els primers castellers de Tarragona van exportar les seves construccions a tot arreu on ara hi ha colles, etc.

Potser sí que cada cosa té un origen en un lloc concret i s’ha anat escampant més o menys, però també en aquest procés hi ha hagut evolucions, transformacions i adaptacions en graus diversos... com la sardana mateix, que ja no és com la que va sortir dels límits de l’Empordà, creieu-me. 

Mentalitats obertes

[Un dos i seguit, 30-1-26]

No puc evitar la temptació de seguir parlant de la qüestió de les últimes setmanes en aquest inici de programa: aquelles dues maneres de viure la sardana que, ens agradi o no, ho sapiguem o no, han conviscut al llarg de la història d’aquesta dansa. Dues maneres d’entendre la sardana, però, que mai han estat impermeables l’una respecte l’altra, ni molt menys. De vegades, fins i tot, s’han arribat a entendre i han trobat consensos no elaborats, no gestats per l’entesa entre dues parts, sinó per la mateixa contundència dels fets naturals.

Dèiem, i això segur que sorprendrà a més d’un, que la visió més elaborada i normativa de la sardana  moltes vegades s’havia manifestat contrària a les colles de competició. Més aviat, al fet competitiu  i el suposat encarcarament d’aquestes agrupacions de dansaires, entenent que la seva pràctica és contrària a l’espontaneïtat de la sardana popular. Com ja és prou sabut, aquesta batalla els amants del cànon sardanista ja fa molts anys que la van perdre i, de fet, van acabar assimilant el món de les colles en el seu imaginari d’idealitat sardanista. Ara, això pot sorprendre a molts, de la mateixa manera que les sobta que els diguin que els punts lliures, el ballar tipus «persiana» o les sardanes que adopten temes musicals aliens són coses que s’han fet sempre i, al capdavall, són elements que formen part de l’essència de la sardana. El xoc s’explica perquè allí on els puristes sí que havien triomfat, fins a cert punt, és en el relat, en la teoria de la sardana que es publicava i ensenyava arreu.

Ara, cal obrir mentalitats i deixar que s’expliquin els entesos de veritat. Que d’haver-ne n’hi ha!